凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好，由其能各自成形故也。至于疏密大小，长短阔狭亦然，要当消详也。

以上为唐朝的欧阳询在《三十六法》中，对“各自成形”这种方法的论述，其大意如下：

凡是写字，不论是想要把两三个独体字合而为一，形成一个组合字也好，还是要把这几个独体字分别独立书写也好，都是因为这些字能够各自形成自己匀称协调的形态，才能够成为一个好字。

以至于一个字的结构疏密，形态大小，字体的长短宽窄，都要‌端详揣摩‌，仔细观察和思考。

我们先不论《三十六法》是不是欧阳询所写，对于学习楷书来说，这段论述来是很有价值的。

欧阳询的这段论述，可以这样理解：

凡是由两个、三个或四个部分组成的字，不可以勉强凑合，也不要不顾法度地胡乱拼接，一定要左右映带、迎就避让、相互呼应。要从整体着眼，通盘考虑字的结构的布局，这就是古人说的“合不可离，离不可合，书之正也。”

当一个字是由几个部分组成的时候，各个部分应该扮成各自不同、但应是所“规定”的角色，在形态法度上要有独立的统一，或是统一的独立；在整体协调的前提下，能够各自成形，各有作用。而不是所谓的把各个部分单独拿出来，也可以独立成字（所谓“妙在可拆”），这是对结构的一种曲解。

至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，应该看能否彼此匀称，整体合谐为准。

欧阳询的书法最著名的就是楷书，楷书为什么需要这样详细揣摩，精心的安排布置笔画结构呢？为什么不能像真书那样，笔画多的字就大，笔画少的字就小，自然而然的自由书写呢？

其主要原因就是，写楷书是不能越格的，也就是说，欧阳询写的楷书是写在格子里的，而且是方格，也就是前后左右都规定了每个字的大小不能超出这个方格子。

对于独体字，笔画少的字来讲，这种方格子倒没有什么约束，但是对于左中右，上中下，两上一下，两下一上，甚至结构更为复杂，笔画繁多的汉字来说，字的体积会变得更大，同样大的方格就显得特别的拥挤。

所以，遇到多个单字组成的复合字，只能精心安排笔画布局，让这个字能够匀称协调，而不能等比缩小去书写，否则就一定会破坏整篇书法字体的统一与和谐。

所以欧阳询的《三十六法》，就是把在书写楷书当中遇到的各种需要巧妙安排结构布局的字的方法，告诉给学习楷书的人，这是非常难能可贵的。

但正是因学习楷书需要学会在有方格约束的情况下去安排字的笔画结构，所以当你去学习真书，草书，行书，需要真实自然书写的时候，这种从小学习楷书形成的被约束的、缩手缩脚的，而且喜欢去安排笔画结构的这种习惯，会让你的书写显得很放不开，甚至相对比较造作，这有可能对于你的书法进步来说，是一个不可忽视的障碍。

本期共汇集《钟王书法》行书千字文共二十八字：

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